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舞台音质研究的历史虽然较短，但近年来已成为音乐厅声学研究的一个热点。研究的主要方法有两种：一种是调查在真实音乐厅演奏的音乐家的主观反应；另一种是调查在模拟声场（消声室）演奏的音乐家的主观反应。

1978年，Marshall等人和Barron分别从舞台上乐队主观反应调查着手，深入舞台音质客观物理状况研究，发表了两篇文献《适合合奏的声学条件》（Acoustical conditions preferred for ensemble）和《里斯本古尔本基音乐厅:音乐厅可变舞台的声学研究》（The Gulbenkian Great hall, LisbenII: An acoustic study of a concert hall with variable stage），标志着舞台音质系统性研究的起点。
1986年～1989年，丹麦技术大学研究生Gade利用消声室和信息处理技术，以模拟真实的反射声系统和混响场，进行主观和客观方面的实验研究，提出两个重要参量；乐师对自身乐器和相邻乐师声音感受的参量：早期声支持度ST；
说明与乐队其他乐器 “能够轻松而容易”合奏程度的参量：早期齐奏声级EEL（Early Ensemble Level）。1992年，Gade后来的研究认为ST已足以说明EEL参量， 并认为ST20 ms-200 ms才是描述房间对乐师支持度的参量。

最后Gade把后期支持度称之为ST2，原来ST也相应地称为ST1。2009年，国际标准ISO3382把Gade提出的早期支持度STEarly以及相对应的后期支持度STLate（一个新参量）列为附录内容。其中，STEarly和Gade提出的ST是一样的！