专注聚酯纤维棉、吸音棉隔音棉15年

自从ISO 3382制订后，声学界对此标准的议论仍然不断（如STEarly的20 ms时间窗口，很多人认为不够准确）。不仅限于舞台上的支持度参量问题，甚至有人对整个标准持激烈的否定意见。

早期的研究相对比较简单，虽便于统一和规范化，但与舞台的实际条件并不相符。近年来，文献报道中常有前后矛盾的结论出现。虽然舞台上的物理状况很容易研究，但乐队的情况比较复杂。复杂性主要表现在：舞台音质设计研究的依据是音乐家的主观感受，而主观感受就很复杂。音乐家的经历、弹奏的乐器、台上所处的位置、合奏的乐器组合和曲目类型等条件不同，主观感受就会不同。更为重要的是，音乐家会自动地适应他们所处的环境，这使得在舞台上寻找因果关系变得更加困难。

其次，客观的测试仪器也比较简单化。测试的声源和接收器（测试侧向反射系数除外）都是无指向性的，实际情况是声源和接收器都是有方向性的。不仅声源的发声有方向性，而且不同的声源（人和不同乐器）发声的方向也不一样，不能用单一声源代替所有声源。同时，接收器（其他乐师）对来自不同方向的声能敏感性也是不同的，如对来自侧向的声音比较敏感，而对来自顶部的声音则不太敏感。2013年，芬兰声学家Lokki[9]倡导用多达34个扬声器分布在舞台上，以代替目前常用的点声源，按所在位置上乐器各自指向特征来发声，以模拟乐队声源，进行大厅音质测试观众席的测试传声器，则采用三维的传声器阵列。由于“乐队声源”固定，主观评价和客观测量都建立在相同基础条件上，其互比性较为可靠。至于所得经验与实际工程设计关系如何，尚有待验证。