舞台音质设计的研究和分析
责任编辑:莲盛实业人气:0发表时间:2021-04-28
舞台音质设计的核心内容,是让音乐家拥有良好的相互听闻条件和足够的房间声反馈。
音乐家希望拥有足够的房间声反馈,也就是要拥有丰富的来自观众席(尤其是主观众席)的混响声能,即后期支持度ST Late。但是,房间声反馈太多也不好。例如在一个混响室内,由于房间反射声数量多且强度大,反而会掩盖后续的直达声,也会导致听不清楚。
以下分别从交响乐队内部直达声的优化、提供早期反射声的设计和提供后期混响声的设计等三个方面展开论述!
音乐家拥有良好的相互听闻条件,需要拥有丰富的早期能量(包括直达声和早期反射声)。舞台上交响乐队的演奏就是各种声源的组合,最根本最直接的方法就是优化交响乐队内部直接声音(直达声)。其次,就是音乐家能够获得足够多的早期反射声,即要有合适的早期支持度STEarly。例如在一个大的全消声室内(几乎没有反射声),如果不是正对着你讲话(没有直达声),你就听不到其他人的声音。由于乐器的声辐射都有一定的指向性,且乐队相互之间存在一定的遮挡可能,演奏员有可能听不到直达声。如果缺乏反射声的支持,会导致听不清乐队其他成员演奏的声音,从而导致交响乐队难以同步“合奏”。
音乐家希望拥有足够的房间声反馈,也就是要拥有丰富的来自观众席(尤其是主观众席)的混响声能,即后期支持度ST Late。但是,房间声反馈太多也不好。例如在一个混响室内,由于房间反射声数量多且强度大,反而会掩盖后续的直达声,也会导致听不清楚。
以下分别从交响乐队内部直达声的优化、提供早期反射声的设计和提供后期混响声的设计等三个方面展开论述!
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