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交响乐队在舞台上为了避免前排乐师的遮挡，同时也使观众能够看到后排乐师的表演，因此需要设置台阶。简单的平行台阶使乐队左右距离拉得很宽，不利于两端乐师相互听闻。故常将台阶按弧形布置，减小两端乐师的距离。如日本东京三得利音乐厅（1986年）的半圆形台阶，是按国际著名指挥卡拉扬的建议而设计的，据介绍音质效果良好，后被其他音乐厅舞台布置广泛采用。从日本三得利音乐厅和上海交响乐团音乐厅的设计，可以了解舞台半圆形台阶的布局和尺寸变化！

根据矩形大厅尽端式舞台的调查资料，舞台容积越大，台上支持度STEarly会下降，观众席声压级和G值也会下降；而混响时间RT则会上升，尤其对观众席早期声能级Gearly和EDT影响更大。因此，控制舞台面积及其高度很有必要。

舞台面积太太时，就会加大乐师之间的距离，乐队内部的直达声就会减小。舞台太宽时，前排两侧的听众听到就近乐师演奏的声音，要先于演奏台另一侧传来的声音，时差太大会对音乐的融合产生不良影响。舞台太深时，舞台后部乐器的声音是在前部乐器声音以后经过一段可分辨的时差，才能到达听众耳朵（有利于相互听闻的延时不宜超过35 ms，对应的距离为12 m），也会产生类似副作用。演奏台的全部应保持在约18 m×12 m（宽×深）的长方形范围内[2]。考虑到舞台前指挥和乐师上下场的通道面积，可适当放宽到18 m×13 m（平均宽×平均深）的长方形范围内[13]。

舞台一般都采用架空木地板，主要作用为：下端有针脚的大提琴和低音提琴在演奏时，通过针脚传递至地板发生振动，带给所有乐师同步合奏“打拍”的信息，加强交流效果。对于低音提琴而言，舞台木地板比水泥地面在40 Hz～60 Hz范围内可有5 dB的增益，在30 Hz～40 Hz范围内甚至更大[10]。但架空木地板对观众厅声学效果也有副作用，对低频有吸收作用，会影响到观众大厅低频混响和强度因子G。声学建议采用经过改性处理、防火要求B1级、厚度约为40 mm～50 mm的松木（密度比较小），不宜使用坚硬的胶合板。如果地板高频反射有苛刻要求的话，还要求木材表面不能上油漆。