专注聚酯纤维棉、吸音棉隔音棉15年

认为早期声能很重要的研究成果有：早期反射声是获得支持度的主要因素(Gade)

早期反射声对于合奏和支持度都很重要（Ueno等人）；17 ms～35 ms的反射声有助于合奏（Marshall等人） ；15 ms～35 ms反射声可以提高其他乐器的演奏声（Meyer）；直达声较弱或节奏快且长混响的条件下，35 ms前的反射声很重要（Krokstad等人）；35 ms后的反射声在低频段有助于合奏（Meyer, Serra）；在30 ms之前至少应该有2～3次早期反射声（Benade）；5 ms～20 ms的强早期反射声可能导致不利的声染色（Halmrast）；0.5 kHz～2 kHz的声音对于合奏很重要，低于500 Hz可能是有害（Marshall, Meyer）。

从以上研究可以看出，多数认为35 ms的延时是早期反射声的下限，对应的声程差约为12 m。

同时1991年，Rindel研究表明，舞台顶板是对所有乐师能提供早期反射的最有效表面。通过详细分析比较，认为多块小型反声板较之采用少数大片式反声板效果更好，而且易于使乐师获得来自多块反声板的反射声，或者说可同时获得来自不同声部的早期反射声。根据经验，透空率宜控制在50%左右。面积1.5m2小块反声板组合，对低频反射仍属有效，如每块略呈凸弧形则更佳。由于小块布置比较灵活，有利于不同反射方向的调节，使乐队受益面更为均匀。这些反声板有时还须延伸到舞台台口之外，以照顾前排观众。反声板高度宜控制在7 m~13 m。2007年、2010年，江维华团队研究认为，“浮云式”反声板对于葡萄园式音乐厅的舞台几乎是必不可少的。舞台上部安装“浮云式”反声板的知名音乐厅有德国柏林爱乐音乐厅、日本三得利音乐厅、美国旧金山戴维斯音乐厅和德国多特蒙德音乐厅等。1980年开幕的美国旧金山戴维斯音乐厅，在1991年~1992年进行了改造，其中就包括增加了59块、1.83 m2方形凸曲反声板，吊在舞台和前四排坐席之上9 m~10 m高处，以提高舞台上的相互听闻，并提供早期反射声给池座。

舞台上部设置比较高的反声板时，采用整体式反声板的比较多。当然，反声板设置比较高，也考虑到不能影响侧楼座观众的观看。如瑞士卢塞恩KKL音乐厅、日本东京歌剧城音乐厅、法国巴黎爱乐音乐厅和德国汉堡易北爱乐音乐厅!

建于19世纪末的音质优异的三大音乐厅(维也纳的金色大厅、阿姆斯特丹音乐厅和波士顿交响音乐厅)的舞台上都没有吊挂反声板，但乐队和观众都对音质效果感到满意。可见，至少对鞋盒式音乐厅而言，舞台上吊挂反声板是非必要的。2003年落成的美国迪士尼音乐厅和2018年落成的俄罗斯Zaryadye音乐厅等，舞台上也没有吊挂反声板。所以决定舞台上部不设置反声板！